Concierto nº 1 en re menor para piano, Op. 15
Johannes Brahms (1833-1897)
Compuesto: 1854-1858
Duración: c. 42 minutos
Instrumentación: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetas, timbales, cuerdas y piano solo
Sabía que algún día no muy lejano aparecería de repente alguien que sería la máxima expresión de nuestro tiempo de forma ideal, alguien que desarrollaría la maestría no mediante un despliegue gradual, sino de repente, como Minerva surgiendo de la cabeza de Júpiter con toda su armadura. Y ha llegado, este joven elegido, en cuya cuna velaron gracias y héroes. Su nombre es Johannes Brahms.
-Robert Schumann, 28 de octubre de 1853
Cuando Schumann escribió estas premonitorias palabras en su innovadora revista musical Neue Zeitschrift für Musik, Brahms era un desconocido de 21 años, sin obras publicadas y poco conocido. Sin embargo, tuvo la suerte de conocer a Robert y Clara Schumann en septiembre de 1853. El vínculo entre ellos fue inmediato, y un vistazo de cerca a algunos manuscritos de Brahms fue todo lo que necesitó Schumann para proclamarle el próximo grande de la música alemana. Con el artículo de Schumann, la reputación de Brahms se disparó casi de la noche a la mañana.
Apenas unas semanas después de la aparición del artículo, Brahms negoció con éxito la publicación de sus seis primeras obras, piezas a las que se refería cariñosamente como "los hijos adoptivos de Schumann".
Infinitamente agradecido a Schumann por el estímulo, Brahms sintió una enorme presión para estar a la altura de las palabras del maestro. En los primeros meses de 1854, Brahms había esbozado una sonata para dos pianos en re menor, y en mayo la interpretó con Clara Schumann, con quien estaba forjando una estrecha amistad que duraría hasta su muerte en 1896. Aunque exitosa, la obra dejó insatisfecho a Brahms, que coincidió con su amigo Julius Grimm, quien declaró que la obra merecía "una forma más digna". La decisión de Brahms de reformular la obra como una primera sinfonía estuvo sin duda influida en parte por las grandes expectativas de Schumann: si quería convertirse en el próximo gran compositor alemán, tendría que establecerse como un maestro de la forma sinfónica. Sin embargo, tuvo grandes dificultades con la reescritura, y estuvo meses dándole vueltas a la cabeza.
En febrero de 1855, se le ocurrió una nueva idea en un sueño que describió a Clara: estaba tocando un concierto para piano basado en su "desventurada sinfonía.... [consistente en] el primer movimiento y el scherzo con un final, terriblemente difícil y grandioso". Así pues, Brahms empezó a reelaborar la pieza una vez más, componiendo finalmente un segundo y un tercer movimiento completamente nuevos para lo que se convirtió en su primer concierto para piano. Cuando la obra se estrenó en 1859, su mentor Robert Schumann llevaba muerto más de dos años. El mundo de la música tendría que esperar otros 18 años antes de que Brahms encontrara la fuerza y la inspiración para completar su primera sinfonía.
Lo que hay que escuchar
- Primer movimiento: disfrute del dramatismo de la larga apertura orquestal, una sensación de majestuosidad y amenaza simultáneas, con inquietantes trinos de cuerda y redobles de timbales. El equilibrio llega cuando se concede el protagonismo al piano en su introducción sin acompañamiento del segundo tema, expansivamente expresivo.
- Segundo movimiento: en el manuscrito del movimiento, Brahms inscribió las palabras "Benedictus qui venit in nomine Domini" ("Bendito el queviene en nombre del Señor"), que se han interpretado como un homenaje a Schumann, a quien Brahms se dirigía a menudo en cartas como "Mynheer Domine". La elegancia himnística del fagot y de las cuerdas apagadas crea el ambiente.
- Tercer movimiento: el tema rondó, ferozmente rítmico, está cargado desde el principio. Obsérvese cómo Brahms crea urgencia con la figura melódica que asciende audazmente a un motivo de giro que se repite insistentemente dos veces. El gesto ascendente se convertirá más tarde en la base de una fuga muy inusual en la mitad del movimiento.
Notas de programa escrito por Jon Kochavi